Профессионалы из Центра исследования и реставрации музеев Франции нашли в полотнах Леонардо да Винчи новейшие секреты. Используя современнейший способ лазерного анализа — флуоресцентную спектроскопию, они нашли еще одну необыкновенную технику, которой воспользовался живописец для написания собственных картин.
Ученых заинтриговало, каким образом да Винчи создал и использовал приемы сфумато « sfumato » — последовательное чередование тонких слоев краски и глазури с целью смягчения очертаний фигур и предметов, которое дозволяет передать окутывающий их воздух, в живописи. Эту технику « в переводе с итальянского она значит "исчезающий, как дым" » в теории и художественной практике разработал сам большой живописец. Внедрение сфумато дозволяло да Винчи достигать плавного перехода тонов и дивно точно прорисовывать тени. Кстати, кроме самого изобретателя, понять эту технику не удалось по этот день никому.
Группу исследователей, работавших в Лувре, возглавил реставратор Филипп Уолтер. Профессионалы подробно выучили несколько работ итальянского профессионалы, используя лазерный анализ. Выявив толщину отдельных слоев краски и лака на каждом полотне, им удалось прояснить некие необыкновенности техники сфумато. Как стало светло в ходе исследования, Леонардо употреблял для написания собственных шедевров неповторимые добавки.
Филипп Уолтер объяснил: "Применение новейшего способа для исследования картин да Винчи позволило нам найти все ингредиенты, которые живописец употреблял. Флуоресцентная спектроскопия установила, что итальянский мастер нередко экспериментировал: он пробовал прибавлять в краски оксид марганца, медь, глазурь. Живописец создал неповторимую методику получения оттенка — использовал знаменитую только ему смесь масел, смол, экстрактов растений, по этому создал дивный эффект размера и глубины изображения".
Но самое основное — да Винчи разработал методику нанесения глизали « прозрачной длинно сохнущей краски » слоем шириной в 1-2 микрометра. Анализ "Джоконды" и иных работ да Винчи показал, что живописец творил около 30 слоев, общественная толщина которых не превосходила 30-40 микрометров. Занимательно то, что современные покрытия для экранов, творящие стереоскопический эффект, сделаны по таковой же методике.
Профессионалы, чья статья опубликована на ScienceDaily, пока оставляют открытым основной вопросец — как мастеру удавалось наносить краску настолько тонкими слоями?
Кажется да Винчи в очередной разов удалось опередить свое время и завести исследователей в тупик. Ведь ни в одном тайном слое не было найдено ни следов от мазков кисти, ни отпечатков пальцев творца. Быть может он 1-ый выдумал пульверизатор и разбрызгивал краски в виде аэрозолей?Это еще предстоит узнать ученым.
К сведению, музей Лувра владеет самой широкой коллекцией работ Леонардо « в конце жизни большой мастер переехал из Италии во Францию, где жил под заступничеством короля Франциска I ». Кроме "Моны Лизы" там находятся заключительные работы живописца — "Иоанн Креститель", также "Мария с Младенцем и святой Анной", ранешняя версия "Мадонны в скалах".
Вячеслав Локацкий